导演张纪中与前妻樊馨蔓因离婚期间三亿资产转移纠纷掀起法律拉锯战，揭露影视行业资本运作与婚姻利益捆绑的深层矛盾。
2025年6月5日，导演张纪中前妻樊馨蔓通过社交媒体发布万字长文，以”迟到的真相”为题，实名举报张纪中与其现任妻子杜星霖在离婚期间涉嫌系统性转移、隐匿夫妻共同财产，金额超三亿元。这场持续近十年的财产拉锯战，因双方最新互诉再度成为公众焦点。樊馨蔓在文中言辞激烈地表示：”从离婚协议到如今反诉，张纪中团队始终试图用法律漏洞掩盖资产转移事实，这场婚姻的代价不仅是感情破裂，更是对契约精神的践踏。”
核心争议：三亿资产流向成谜
据樊馨蔓披露，其掌握的银行流水、股权变更记录等证据显示，张纪中在2016年协议离婚前后，通过亲属代持、境外空壳公司、艺术品拍卖等手段转移资产，涉及房产、股票、影视公司股权及收藏品等多个领域。她特别指出：”张纪中名下三处核心房产被以低于市价60%的价格过户给杜星霖亲属，同时其控股的影视公司股权变更存在明显时间异常，不排除通过离婚分割规避债务的可能性。”
对此，张纪中夫妇于6月3日反诉樊馨蔓”诽谤侵害人格权”，指控其散布不实信息损害名誉，并索赔精神损失费1亿元。杜星霖更在直播中公开回应：”所有资产变动均经过合法公证，某些人炒作旧事无非是为博取流量。”双方各执一词的背后，是高达数亿资产的权属争夺。
十年恩怨录：从金庸剧黄金搭档到财产战场
1. 事业同盟期（1988-2002）
两人相识于央视纪录片摄制团队，樊馨蔓作为《东方时空》编导，曾记录张纪中早期制片生涯。2002年结婚后，樊馨蔓转型成为张纪中多部金庸剧的策划核心，《笑傲江湖》（2001）到《神雕侠侣》（2006）的拍摄中，她不仅参与剧本改编，更承担了剧组财务监管职责。这段时期，张纪中凭借翻拍金庸剧奠定行业地位，樊馨蔓则被媒体称为”幕后操盘手”。
2. 权力裂变期（2012-2016）
2012年张纪中签约华谊兄弟后，夫妻分工出现微妙转变。樊馨蔓转向文化类节目制作，而张纪中开始涉足网游、文旅等跨界投资。知情人士透露，正是在此期间，张纪中通过香港壳公司布局海外资产，樊馨蔓则发现其私人账户与杜星霖存在资金往来。2016年离婚诉讼中，樊馨蔓曾提交32份银行流水证据，但因”证据链不完整”败诉。
3. 离婚后遗症（2017至今）
离婚后的五年间，双方围绕《西游记》版权收益、横店影视城股权等资产展开多起诉讼。2022年，张纪中因在直播中公开部分离婚协议内容，被法院判定侵犯隐私权，但至今未履行公开道歉义务。值得注意的是，杜星霖在2021年宣布三胎出生后，樊馨蔓曾在微博发声质疑其”利用生育转移财产”，引发轩然大波。
法律攻防：取证难点与行业潜规则
本案的特殊性在于影视行业资产形态的复杂性。据法律界人士分析，张纪中涉及的”艺术品估值套现””影视项目对赌协议”等操作，存在三大取证难点：
- 跨境资产隐蔽性：通过开曼群岛注册的影视基金转移收益，需协调多国司法协助；
- 知识产权估值争议：其持有的《天龙八部》等剧集版权收益，评估标准存在行业弹性；
- 家庭财产混同：张纪中常以个人账户支付剧组开支，模糊了公司资产与个人财产边界。
北京某律师事务所合伙人指出：”此类案件往往需要调取境内外银行流水、股权变更记录及完税证明，但普通公民取证难度极大。樊馨蔓能拿出部分流水证据，或与其在影视行业积累的人脉资源有关。”
舆论场：流量时代的罗生门
事件发酵过程中，双方阵营的舆论战呈现两极分化。支持樊馨蔓的网友援引《民法典》第1092条”离婚时隐藏转移财产可少分或不分”，要求重新分割资产；而张纪中粉丝则强调”文艺工作者应专注创作”，暗指樊馨蔓借旧案炒作。更具戏剧性的是，杜星霖在抖音直播中展示”三胎生活Vlog”，与樊馨蔓晒出的法院文书形成鲜明对比，流量争夺意图明显。
文化学者分析，这场纠纷折射出娱乐圈”分手即互撕”的行业怪象：”当婚姻关系与商业利益深度捆绑，情感破裂往往演变为资本博弈。张纪中夫妇的案例，本质是影视行业粗放式资产管理引发的后续危机。”
深层困局：艺术家IP的商业异化
回望张纪中职业生涯，其打造的”武侠IP宇宙”曾创造收视神话，但过度依赖个人IP也埋下隐患。有业内人士指出，张纪中夫妇的资产纠纷暴露出影视行业两大系统性风险：
- 个人资产与企业资产混同：导演个人名下的房产、股权常被视作剧组资产，缺乏规范隔离；
- 知识产权收益分配滞后：多数老牌导演的版权收益仍采用”分期兑现”模式，为后期纠纷埋雷。
中国电影家协会副主席尹鸿评价：”当艺术家陷入资本游戏，创作初心与商业理性如何平衡，这不仅是张纪中个人的困境，更是整个影视行业亟待解决的制度性问题。”
未来走向：司法程序与行业警示
目前北京市第三中级人民法院已受理樊馨蔓的再审申请，若最终认定存在恶意转移财产行为，张纪中可能面临资产追回及惩罚性赔偿。但法律界普遍认为，由于证据链重建困难、涉外资产执行复杂，案件恐将陷入”马拉松式”诉讼。
这场持续九年的财产纠纷，正在演变为观察中国影视行业资本化进程的鲜活样本。当艺术理想遭遇资本博弈，当婚姻承诺碰撞财富密码，或许正如樊馨蔓在文末所言：”我们争的不是钱，而是一个文艺工作者最后的尊严。”